足球比赛实时参数怎么看方法分析图_足球即时比分网

大家好，今天我们来聊聊足球比赛实时参数怎么看技巧分析图，此外还会为大家介绍足球即时比分网的相关内容，希望对您有帮助！

本文目录

1. 足球越位图解分析
2. 分析德国队战败原因
3. 单反相机的光圈和快门怎么设置

足球比赛中的实时参数分析，是现代足球战术研究和比赛分析的重要手段。通过技巧分析图，我们可以深入了解球员在比赛中的表现，挖掘战术细节，为球队制定更有效的比赛策略。本文将围绕足球比赛实时参数，探讨技巧分析图中的奥秘。

一、足球比赛实时参数概述

足球比赛实时参数主要包括以下几类：

1. 球员个人数据：包括球员的速度、耐力、技术、传球、射门等能力。

2. 球队整体数据：包括控球率、传球成功率、射门次数、犯规次数等。

3. 比赛节奏：包括比赛速度、进攻节奏、防守节奏等。

4. 比赛位置：包括球员在场上的位置、移动轨迹等。

二、技巧分析图的应用

技巧分析图是足球比赛实时参数分析的重要工具，它将球员在比赛中的表现以图形化的方式呈现出来，便于观察和分析。以下将从几个方面介绍技巧分析图的应用：

1. 球员个人表现分析

技巧分析图可以直观地展示球员在比赛中的跑动轨迹、传球次数、射门次数等数据。通过对这些数据的分析，我们可以了解球员在场上的表现，发现其优势和不足。例如，某球员在比赛中传球成功率较高，但射门次数较少，这可能意味着他在进攻端需要提高射门能力。

2. 球队战术分析

技巧分析图可以帮助我们分析球队的整体战术。通过观察球队在比赛中的控球率、传球成功率等数据，我们可以了解球队在进攻和防守方面的特点。例如，一支球队控球率较高，传球成功率也较高，这可能意味着该队在进攻端具有较强的实力。

3. 比赛节奏分析

技巧分析图可以展示比赛节奏的变化，帮助我们了解比赛中的关键节点。例如，在比赛的关键时刻，球队是否加快了进攻节奏，是否加强了防守力度等。

4. 比赛位置分析

技巧分析图可以展示球员在场上的位置变化，帮助我们了解球队在比赛中的布局。例如，某球员在比赛中频繁更换位置，这可能意味着球队在战术上的调整。

三、技巧分析图的局限性

尽管技巧分析图在足球比赛实时参数分析中具有重要作用，但同时也存在一定的局限性：

1. 数据来源单一：技巧分析图的数据主要来源于比赛录像，可能存在一定的误差。

2. 无法全面反映球员能力：技巧分析图只能展示球员在比赛中的部分表现，无法全面反映其能力。

3. 分析结果主观性较强：技巧分析图的分析结果受分析者主观判断的影响，可能存在偏差。

足球比赛实时参数分析是现代足球战术研究和比赛分析的重要手段。技巧分析图作为足球比赛实时参数分析的重要工具，在揭示比赛奥秘、挖掘战术细节方面具有重要作用。技巧分析图也存在一定的局限性，我们在分析时应结合其他手段，全面、客观地评价球员和球队的表现。

足球越位图解分析

足球越位图解分析：

1、攻方A处于越位位置，如此情况下队友还给他传球，此时边裁必须向主裁示意，A已经越位。

2、攻方A处于越位位置，攻方球员并未传球，而是直接选择在禁区弧顶射门且越过守门员飞入网窝，即使皮球一度接近于A，但进球仍然有效。

3、攻方A处于越位位置，攻方持球球员直塞，若A去拿球，肯定越位，但A没有尝试拿球，而是攻方B前插拿球，则不算越位。

4、攻方A处于越位位置，攻方持球球员传球，A前插追球，边裁必须示意主裁，A已经越位。

5、攻方A处于越位位置，攻方持球球员传球，A前插追球，由于传球力量或飞行轨迹原因，直接飞出底线，尽管这是一个越位球，但边裁必须示意为门球。

6、攻方A处于越位位置，攻方持球球员没有选择传球，而是射门，皮球越过A后，又越过守方门将。根据规则，这球算越位，A有阻碍守方视线的行为，而获益。

7、攻方A处于越位位置，攻方持球球员直接选择射门且进球，由于A没有在皮球飞行规则之内，故算进球有效。

8、攻方A处于越位位置，攻方持球球员选择传球，但被守方球员B直接挡出底线，尽管A由跑动拿球的行为，但边裁必须示意主裁，应该判给攻方角球机会。

9、与图例8类似，但处于越位位置的攻方A与防守球员B距离更近，更像是在A的干扰下，B将皮球碰出底线，这时边裁必须示意主裁，这次进攻属于越位。

10、攻方持球球员A射门被守方门将扑出，处于越位位置的B获得球权，此时边裁必须提醒主裁，这次进攻已经越位。

11、与图例10一样，只不过守方最后一名球员由守门员变成普通球员，由于攻方B身前不足两名防守球员，故也算越位。

12、攻方持球球员A选择射门被守方门将扑出，处于越位位置的攻方C没有尝试去拿球权，在攻方A射门的一瞬间，并不越位的B前插正好拿到了守方门将阻挡后皮球的球权，此时这次进攻不越位，如果B选择射门并破门，那么进球有效。

13、攻方A持球且选择传球，碰到防守球员身上改变方向，最终处于越位位置上的攻方B拿到球权，根据规则，这次进攻算作越位。

14、A传球的一瞬间，B并不越位，他从B1前插到B2后获得单刀机会，前方仅剩下守方门将，此时他选择传球，传给了身后且前方也仅剩一名防守球员（守方门将）的队友C。根据规则，此次进攻不算越位，如果C在B2身前，那就算作越位。

分析德国队战败原因

并不全是，但不得不说这只年轻的队伍第一次站到了世界杯4强的比赛场上，的确踢得有些紧张。但球星毕竟是个人，足球还是11人的运动。穆勒没上场，对于德国锋线也是个很大的问题。

德国虽然输了，但我觉得踢得还可以，虽然那个解说把德国说的很糟糕，解说解说的什么乱七八糟。

这回德国主要输在了两方面，一是年轻，二是运气。虽然两支队伍08年曾经交过手，看起来人员变动并不大，但我觉得两场比赛不能横向比较，因为一个是欧洲杯，一个是世界杯。

现在的这支西班牙队大多数球员都参与了06年世界杯，还有参加过更多届的，而德国这支新鲜队第一次来世界杯就跑到了四强。不得不说在心理上，西班牙的确占很大便宜。

本来勒夫安排的战术是要进攻，可球员们毕竟是第一次站在世界杯半决赛场上，一上来踢得很紧。而西班牙本来就是经典的控球球队，德国队开场后防任务就很重，整个进攻场面打不开。上次对阿根廷，主要是开场三分钟很幸运的一个进球，要不然德国不可能赢的那么轻松。毕竟这支队伍还很年轻，发展潜力相当大。

我实在受不了中央5的那个破解说。不得不说中央5那破解说就认识三个人，哈维，阿隆索，下半场认识了普约尔。我实在很无语。在他心里哈维就是个神，连传球传丢了都能说 这球穿的很富有想象力，虽然丢了- -

这解说说德国队踢得不好，但老实说，德国队今天踢得还是不错的。虽然一开场进攻足球没打出来，但面对西班牙禁区内的进攻，防守还是很不错的。而且德国队的抢断很值得一看，只不过这些都被那个破解说给毁了- - 明明是德国的抢断，只不过因为经验不足后点没人站位接应，所以被西班牙接走了，解说只字不提德国，一个劲说西班牙怎么怎么好怎么怎么控球能力强，我很无语。

但德国队的确因为年轻有很多经验不足的地方，他们也的确为此付出了代价。

第一就是禁区前争抢后点无人接应。这点在对阿根廷的时候就已经很明显的体现出来了，但因为阿根廷并不是纯进攻球队，所以德国没有吃大的亏。但今天这点就太突出了。西班牙控球本来就好，德国身体条件绝对占优势，但后点无人接应，白白丧失了很多机会。

第二是开场打的太紧张。为什么上半场一直跟着西班牙走，主要是因为西班牙中场频繁到脚，但德国莫名其妙的一上来也中后场倒脚。关于这一点我理解为紧张，的确也是紧张，一上来频繁的传球失误，没有前几场那么自如华丽的配合。

第三锋线配合比较糟糕，没有打出整体攻防的精髓。上次对阿根廷，能获胜的秘诀就是整体攻防，11个人参与进攻，11个人回来防守，战线拉的很开。而今天整体回缩的太厉害，攻的就出去了，守的还在后面。整体感欠缺。

德国虽然输了，但给西班牙的机会不是太多，1：0的结局也还算靠谱，不错了。再说穆勒也没上，上了应该会更有场面。四年后等着回归就好。那时候德国会更加成熟更加具备王者风范 。

单反相机的光圈和快门怎么设置

您好！摄影是一门美学艺术，对于拍摄方式与效果我们需要多多尝试就可以了。如果手头有此款型号的说明书多看几遍也会有很多提升。下面几点相互学习一下，希望能够帮到您

一、感光度ISO ：

在传统胶卷相机上ISO代表感光速度的标准，在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。ISO的计算公式为S=0.8/H（S感光度，H为曝光量）。从公式中我们可以看出，感光度越高，对曝光量的要求就越少。ISO 200的胶卷的感光速度是ISO 100的两倍，换句话说在其他条件相同的情况下，ISO 200胶卷所需要的曝光时间是ISO 100胶卷的一半。在数码相机内，通过调节等效感光度的大小，可以改变光源多少和图片亮度的数值。因此，感光度也成了间接控制图片亮度的数值。

在传统135胶卷相机中，等效感光值是相机底片对光线反应的敏感程度测量值，通常以ISO 数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常用的表示方法有ISO 100 、400 、1000等，一般而言， 感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差，而数码相机为也套用此ISO值来标示测光系统所采用的曝光，基准ISO越低，所需曝光量越高。

传统照相机本身是无感光度可言的，因为感光度只是感光材料在一定的曝光、显影、测试条件下对于辐射能感应程度的定量标志。使用过传统相机的人，都知道胶卷最重要的指标就是感光度———通俗一点就是衡量胶卷需要多少光线才能完成准确曝光的数值。我们在照相机商店买的100、200、400的胶卷，数字表示的就是感光度。感光度一般用ISO值表示，这个数值增大，胶卷对光线的敏感程度也增，这样就可以在不同的光线进行拍摄。像ISO100的胶卷最适合在阳光灿烂的户外进行拍摄，而ISO400的胶卷则可以在室内或清晨、黄昏等光线较弱的环境下拍摄。

但是，由于照相机与普通照相机不同，他的感光器件是使用了CCD或者CMOS，对曝光多少也就有相应要求，也就有感光灵敏度高低的问题。这也就相当于胶片具有一定的感光度一样，数码相机厂家为了方便数码相机使用者理解，一般将数码相机的CCD的感光度（或对光线的灵敏度）等效转换为传统胶卷的感光度值，因而数字照相机也就有了“相当感光度”的说法。

用通常衡量胶片感光度高低的眼光来看，目前数字照相机感光度分布在中、高速的范围，最低的为ISO50，最高的为ISO6400，多数在ISO100左右。对某些数字照相机来说，感光度是单一的，加之CCD的感光宽容度很小，因而限制了它们的在光线过强或过弱条件下的使用效果。另外一些数字照相机相当感光度有一定的范围，但即使在所允许范围内，将感光度设置得高或低，拍摄效果亦有所区别，平时拍摄应将它置于最佳感光度上这一档上。和传统相机一样，低ISO值适合营造清晰、柔和的图片，而高的ISO值却可以补偿灯光不足的环境。

在光线不足时，闪光灯的使用是必然的。但是，在一些场合下，例如展览馆或者表演会，不允许或不方便使用闪光灯的情况下，可以通过ISO值来增加照片的亮度。数码相机ISO值的可调性，使得我们有时仅可通过调高ISO值、增加曝光补偿等办法，减少闪光灯的使用次数。调高ISO值可以增加光亮度，但是也可能增加照片的噪点。

二、光圈:

光圈英文名称为Aperture，光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。我们平时所说的光圈值F2.8、F8、F16等是光圈“系数”，是相对光圈，并非光圈的物理孔径，与光圈的物理孔径及镜头到感光器件（胶片或CCD或CMOS）的距离有关。

表达光圈大小我们是用F值。光圈F值 = 镜头的焦距 / 镜头口径的直径从以上的公式可知要达到相同的光圈F值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。

当光圈物理孔径不变时，镜头中心与感光器件距离愈远，F数愈小，反之，镜头中心与感光器件距离愈近，通过光孔到达感光器件的光密度愈高，F数就愈大。完整的光圈值系列如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。

这里值得一题的是光圈F值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从F8调整到F5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。多数非专业数码相机镜头的焦距短、物理口径很小，F8时光圈的物理孔径已经很小了，继续缩小就会发生衍射之类的光学现象，影响成像。所以一般非专业数码相机的最小光圈都在F8至F11，而专业型数码相机感光器件面积大，镜头距感光器件距离远，光圈值可以很小。对于消费型数码相机而言，光圈F值常常介于F2.8 - F16。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做1/3级的调整。

三、快门速度:

快门速度是数码相机快门的重要考察参数，各个不同型号的数码相机的快门速度是完全不一样的，因此在使用某个型号的数码相机来拍摄景物时，一定要先了解其快门的速度，因为按快门时只有考虑了快门的启动时间，并且掌握好快门的释放时机，才能捕捉到生动的画面。

通常普通数码相机的快门大多在1/1000秒之内，基本上可以应付大多数的日常拍摄。快门不单要看“快”还要看“慢”，就是快门的延迟，比如有的数码相机最长具有16秒的快门，用来拍夜景足够了，然而快门太长也会增加数码照片的“噪点”，就是照片中会出现杂条纹。另外，主流的数码相机除了具有自动拍摄模式外，还必须具有光圈优先模式、快门优先模式。光圈优先模式就是由用户决定光圈的大小，然后相机根据环境光线和曝光设置等情况计算出光进入的多少，这种模式比较适合照静止物体。而快门优先模式，就是由用户决定快门的速度，然后数码相机根据环境计算出合适的光圈大小来。所以，快门优先模式就比较适合拍摄移动的物体，特别是数码相机对震动是很敏感的，在曝光过程中即使轻微地晃动相机都会产生模糊的照片，在实用长焦距时这种情况更明显。在选购数码相机时，你最好选购具有这几种模式的机型以保证拍摄的效果。

至于单反相机常见的B快门功能，虽然可由你自由决定曝光时间的长短，拍摄弹性更高，不过目前大多数的消费性数码相机都还不能支持，最多提供如2秒、8秒、16秒等较慢速度的默认值。

四、光圈和快门速度的组合:

在摄影过程中，相机的光圈值和快门速度设置相当重要。光圈值主要用来控制光线穿过孔的大小，而快门速度则是控制光线投射到胶卷上的时间。只有将二者都设置得恰到好处，才能达到最令人满意的曝光效果。遗憾的是许多摄影者在这方面都因为不能达到满意的效果而变得苦恼不堪。其实原因非常简单：他们总是使用完全不同的方法来设置光圈值和快门速度，结果当然就不能让人满意了。

还是让我们一起先来看看如何选择合适的光圈值。选择不同的光圈值，允许光线穿过镜头的孔径就会有所不同。孔径越大，穿过的光线就越多，反之则越少。当你将光圈值设置为最大时，光圈值的度量值F的数值为最小。而当你逐渐关闭镜头或缩小光圈值时，对应的数值就会越来越大。而这恰恰会让很多人感到无所适从，为什么孔径越大，数值越小；数值越小，孔径反而越大呢？其实F值的大小并不是全部光圈值的大小，只是部分而已。比如f－8的光圈值实际上要比8大一些。其实只要接受这个观点，这一现象还是比较容易记忆的：数值越大，孔径越小；数值越小，孔径越大。

关于快门速度的控制和选择，说得通俗一点，快门就相当于遮挡在胶卷前面的一张帘子，根据门帘打开的大小来决定投射到胶卷上的光线强弱，将这个大小控制用时间来控制就是所谓的快门速度。快门速度和光圈F值一样只能表示部分参数，15的意思是1/15秒，而30则表示1/30秒，要比1/15秒快出一倍；相应的，60代表1/60秒。在较慢的快门速度下，第一帘幕数值表示快门的打开速度，而第二帘幕使之则表示快门的关闭速度。但在较快的速度下（如1/125秒或更高）两个帘幕一起移动，只让一道狭小的光线从胶卷的一端投射到另一端。快门速度越快，允许光线进入的裂缝就越窄，投射到胶卷上的光线就越少。在有些相机上，快门帘幕为垂直移动设计，不过原理也是一样的。

可能有很多读者会有这样一个疑问：“既然我们可以单独使用光圈或快门速度来控制投射到胶卷上的光线，为什么我们在每次拍摄时都要考虑到两方面的情况呢？”其实答案也很简单，对于一个希望能拍摄出更高质量图象的摄影师而言，不会仅仅满足于合适的曝光，还希望能够拍摄出更高效果的图象。需要指出的是，光圈和快门总是一起工作的，两者总是相互影响，相互制约的。在不改变外部光线的条件下，镜头所捕捉到的光线强度谁也无法改变，投射到胶卷上的光线也是如此。而如果需要得到最合适的曝光效果，就必须很好的将两种调节结合起来，如果更改F值使光圈变小，就要将快门速度设置得更慢。反之，如果光圈值变得更大，快门速度就要设置更快一些，我们可以将这种调节叫做“互惠”。

光圈值设置为f4、快门速度为1/500秒时曝光效果和光圈值为f5.6、快门速度为1/250秒的效果一样。这时可能又有读者出来认为“我的相机为自动设置，可以自动找到光圈值和快门速度的最佳结合点，所以不需要对它们进行设置”。值得提醒大家的是，尽管你的相机为自动设置，但你能保证它每次使用不会出现差错吗？所以大家在使用自动相机时，每次使用时都得注意相机的光圈值和快门速度。如果你能做到这点，相信你的摄影技术一定会有很大提高，即使见了专业摄影师，也不用低声下气的讨教摄影技巧了！

五、运动摄影注意事项：

运动是常见的拍摄主体，拍动物，拍小孩的时候我们都想让运动摄影更清晰。

原因分析：精彩的画面总是一闪而过，在拍摄文艺表演、体育比赛、野禽猛兽时，掌握快速移动中的拍摄技巧十分关键。在这种拍摄环境下，使用全自动模式后的拍摄效果肯定令人不敢恭维。不过只要注意以下几方面，那也未必拍不出好的动态照片（排除相机本身的原因）。

注意事项：

1. 看清快门时间

被拍摄对象的运动速度越快，所使用的快门速度也应越快；所谓反比就是快门速度与被拍摄对象到镜头之间的距离成反比。距离越近快门速度越快，如果距离较远，快门速度应相对减慢。一般而言，如果光线不好，用易用型相机以1/125秒以上的快门时间拍摄远方高速运动的物体，通常会有发虚的现象。

2. 保证光线充足

一般的易用型相机都不能手动设置快门速度和光圈大小，所以要拍摄高速运动的物体只能将光圈适当放大，打开闪光灯，并加强曝光值。但对远方的拍摄对象这些措施也受到局限，只能依靠充足的光照，尽量缩短快门时间保证图片清晰。如果高速移动的拍摄对象是非常珍贵的镜头，那么切记一次连续拍摄多张，才可能从中挑选出比较满意的。

3. 固定对焦值

在拍摄快速移动景物时，数码相机的对焦速度十分关键。如果对焦速度不够快，那么稍纵即逝的画面很容易错过。现实的情况是，大多数易用性数码相机都不具备高速对焦能力，因此我们必须另想它法。如果你能提前预判移动物体的运动轨迹，那么先将数码相机的各个参数设置好，然而将镜头对准预判点，半按快门，此时数码相机会保持对焦。

4.“动感”的诠释

因为快速移动而产生的叠影并非一定是坏事，有时还能展现出特定的艺术效果，譬如足球比赛中射门时皮球的飞行轨迹或者高速前行的赛车手。简单而言，顺着目标的运动方向，平稳地移动相机，使目标在取景器中的位置始终不变，并在移动的同时按下快门。这种方法可用来拍摄行进中的物体。它的效果是前景形象清晰，而背景一片模糊，可以避免杂乱的背景破坏画面。

六、曝光补偿：

曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV左右，分为正（+）补偿和负（-）补偿两种，在相机上用“+／-”符号表示。简单来说，在逆光摄影时，用正（+）补偿（或以取景器中较暗处为测光标准）能适当表现出被摄体的细节，虚化背景，获得高调的照片；用负（-）补偿（或以取景器中较亮处测光标准）则获得剪影效果，获得低调的照片，表现光与影的关系。如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。

数码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片，对焦，曝光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图片如果明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。数码相机可以在拍摄后立即浏览画面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补偿。

拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，要减小EV值，EV值每减小1.0，相当于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的单位来调节。

曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV左右，分为正（+）补偿和负（-）补偿两种，在相机上用“+／-”符号表示。简单来说，在逆光摄影时，用正（+）补偿（或以取景器中较暗处为测光标准）能适当表现出被摄体的细节，虚化背景，获得高调的照片；用负（-）补偿（或以取景器中较亮处测光标准）则获得剪影效果，获得低调的照片，表现光与影的关系。如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。

数码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片，对焦，曝光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图片如果明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。数码相机可以在拍摄后立即浏览画面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补偿。

拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，要减小EV值，EV值每减小1.0，相当于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的单位来调节。

被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是“越白越加”，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。

白色的衣服在白色背景下，相机判断为了不拍的过亮而决定曝光，这样整体显的很暗。这时，加一点补偿，白色的衣服也很白，脸的亮度也准确了。

黑色的衣服在黑暗的背景下，相机判断为黑暗场所，结果脸拍的很白。这时减点补偿，黑色的衣服更黑，脸的亮度刚刚好。

由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到2EV的调整范围，因此曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的ISO感光灵敏度来提高画面亮度。

几乎所有的数码相机的曝光补偿范围都是一样的，可以在正负2EV内加、减，但是加减并不是连续的，而是以1/2EV或者1/3EV为间隔跳跃式的。早期的老式数码相机比如柯达的DC215就是以1/2EV为间隔的，于是有-2.0、-1.5、-1、-0.5和+0.5、+1、+1.5、+2共8个档次，而目前主流的数码相机分档要更细一些，是以1/3EV为间隔的，于是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12个级别的补偿值。

一般的说，景物亮度对比越小，曝光越准确，反之则偏差加大。相机的档次有高有低，档次高的，测光就比较准确，低的则偏差也会加大。如果是传统相机，胶卷的宽容度是比较大的，曝光的偏差在一定范围内不会有大问题，但是数码相机的CCD宽容度就比较小，轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。

总而言之，曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，用户一定要多比较不同曝光补偿下的图片质量，清晰度、还原度和噪点的大小，才能拍出最好的图片。

七、Auto/A/S/P/M档的功能与运用：

一般数码相机的机顶转盘上常见有Auto/A/S/P/M字样，这些字符都代表什么呢?下面就来解释一下到底什么是Auto/A/S/P/M，它们到底有什么差别。

(1)Auto

顾名思义，这是全自动档，在传统相机中Auto会根据内置测光表给定一个快门一个光圈，就这么简单，你所需要做的就是按下快门就可以了。在DC中相机还要再多做一些工作，那就是白平衡和ISO，当然在默认模式下，也是Auto白平衡和ISO 。

(2)A(AV)

所谓A档，是指光圈优先模式。

这个也是最多人喜欢用的模式了。那么A档都作了什么呢？还是从名字开始。光圈优先，在这个档内你所能调节的只是光圈，相机会根据内置测光系统给出一个恰当的快门速度，保证相机正确的曝光量。当然，在DC内你还可以手动控制白平衡，控制曝光补偿控制测光模式（点测/矩阵/中重）这些是Auto所不能的。那我们就称他为半自动把，光圈优先可以很好的控制精深，如果你明白倒易率的原理，还可以很轻松的用光圈控制快门速度。（光圈越大快门越快反之越小）。所以这个档能让你完成基本上你所有的拍摄工作。当然你要很小心快门溢出（大光圈下快门速度过快，超过相机的额定速度，此时相机会有提示）。

(3)S(TV)

S档和A档刚好相反，它是快门速度优先模式。在这种模式下你所能调节的不是光圈拉，而是速度，当然你也可以调节诸如白平衡曝光补偿测光模式等，相机会根据你所选定的速度给出一个合适的光圈，这个模式一般用再运动摄影，或者固定速度摄影，比如你要拍流水，要固定快门速度1/4，此时用S档最好了。不过请注意，S档会出现光圈溢出的情况，（告诉快门时，超过最大光圈，或者低速快门时超过最小光圈）。你也可以根据倒易律通过速度调节光圈。

(4)P

p档就是program档，程序曝光，其实说白了他就是一个A档和S档的组合，在这个档你可以调节白平衡，曝光补偿，测光模式，相机会根据内置测光系统给出一组合理的光圈快门组合，你只需要用拨盘从中间选出一个合适的，在这个模式下你不用考虑溢出。其他的和A/S是一样的。

(5)M

M档就是全手动档，在这个档内内置测光系统不能控制光圈和快门，光圈速度随意调节，如果经验不足，没有外之测光表，这个档很容易出现曝光不足或者曝光过度，只有在一些极端的情况下才使用M档。

在Auto/A/S/P档中曝光值是被内置测光表锁定的，通过调节光圈是不能改变曝光值的，所改变的只是景深。只有在M档中才会改变曝光值，因为M档中是不受内置测光表限制的。 在A/P/S中想改变曝光值要靠调节曝光补偿，在A档中调节曝光补偿实际上是对速度进行调整，在S档中是对光圈进行调整，在P档中对两者进行调整。

今天的文章到这里就结束了，希望能为大家提供关于足球比赛实时参数怎么看技巧分析图的有用信息，也欢迎探讨足球即时比分网的更多细节。